为了将观后感写优秀，我们可以结合自己的真实感悟，在观赏了不同的作品后，我们写出的观后感内容也是不一样的，以下是好文档范文小编精心为您推荐的信条观后感8篇，供大家参考。
信条观后感篇1
?信条》是一部2020上映的美国科幻动作电影，又名《tenet天能》，由克里斯托弗·诺兰执导，演员约翰·大卫·华盛顿、罗伯特·帕丁森、伊丽莎白·德比茨基、亚伦·泰勒-约翰逊主演，剧情讲述一名佣兵主角接到神秘组织指派的谍报任务，他必须靠两个字“天能”面对超越现实时间限制，不再只局限于现在的重大挑战，试图阻止即将发生远比核战还要可怕的危机，誓死为地球全人类的存亡奋战。
一项任务出了错，此后很快，约翰·大卫·华盛顿的角色——“主角”被带进了一个国际间谍活动的世界，要去阻止一些“比核武器大屠杀更糟糕”的东西，他的武器只有一个词：信条。
为了成功，“主角”必须很快去应对超越真实时间展开的一些事件……但这不是穿越时间的故事，是“逆转时间”。这是个很迷幻的概念，但真的是以科学为基础的，诺兰再次跟理论物理学家kip thorne合作，后者也担任过《星际穿越》的顾问。但是这不代表你需要读个物理学位才能理解这部电影，幸运的是，电影里很好地用门外汉的语言传达了科学信息，也拉开了舞台，让《信条》能够带来那些让你眼界大开、前所未见(甚至未想过)的时刻。
“主角”很早就被告知：“你不应该去试着理解它，而是应该去感受它(预告中就有)。”这也是对观众来说最好的切入方式。所有与时间相关的内容，你大可以花整部电影的时间试着去理解，然后头疼，或者你干脆就好好坐下，尽情享受观影。
其中最杰出的是一场一对一的搏斗，动作编排无可挑剔，你会很想知道他们到底是如何拍成的。……影片本身很烧脑，但去琢磨打造该片的过程，会同样让人晕眩，尤其是时间开始变换无常的时候。在技术层面，这部电影的制作堪称不可思议。
但是影片的角色发展则赶不上技术水平。直到结尾，你依然不能真正理解“主角”是谁，或者任何别的重要角色是什么人。他们之中大多数跟我们第一次见到他们时没有改变，或者可以简化为一些基本的刻板印象设定。比如，肯尼斯·布拉纳就是个“邪恶的混蛋”。
对于某些人来说这不成问题，毕竟你去看007电影的真正目的也不是为了看有丰富层次的角色，但这不代表你没有真的把情感投射到任何角色身上。
对于诺兰的电影，一个常见的评论是“缺乏感情”，《信条》可能面临同样的反馈。让人兴奋的是影片的套路和ludwig g?ransson创作的革新性的配乐等，而不是出自对角色命运的关心。
必须给约翰·大卫·华盛顿记功，他克服了这些，证明了自己是天生的男主角，他动作戏表现出色，也用自身魅力让一个相对空白的角色变得有血肉。别的角色没有如此成功，也吃亏在角色本身性格描绘不够，虽然一直很有看头的罗伯特·帕丁森饰演的neil也颇有趣，他是“主角”的主要盟友，能想出一些疯狂的计划。
诺兰曾经给中国观众录制了一段独家寄语，他说：“《信条》是我们为大银幕量身打造的作品，我是电影院的头号粉丝，界世个一另往逃，量力的影电过通是就的爱钟最我，感式仪的来带所院影电于迷痴都生一。”
只是简单的倒序，是否已经给你造成了不小的阅读障碍?
如果一句话呢度难的解理你了大加步一进中混杂了诸多正序倒序的内容是否?
想象一下，你坐在电影院里，努力读懂大银幕上不断闪过的复杂句子……
观看《信条》绝对是一种奇妙的体验，甚至有点像一场150分钟的智力竞赛。
诺兰会时不时地给你打个气，提供点小提示，给你模糊地展示下终点奖品的形状，但更需要观众自己投入十二分的精力，才有机会顺利完成这场比赛。
作为一部投资2亿多美元的超级大片，《信条》的制作肯定是好莱坞最一线的水准。群星表演、动作场面、异域风光、震撼配乐应有尽有。就像诺兰说的，这是一部为电影院量身打造的电影。
整体而言，作为2020疫情爆发后唯一能拯救全球影视产业的商业大片，《信条》确实以相当特别的方式达成了这个使命，或许片中过多信息量的门槛，可能会让许多只想进戏院放松的影迷望而却步，但我相信《信条》绝对是一部让人百看不厌，每次重看都能发现不同惊喜的电影，其中人们对于故事细节与能力机制的解读必定也是百家争鸣且丰富多彩，或许这种每个观众都有不同看法，并激发我们后续讨论的结果，就是诺兰希望我们去体验、去感受所要达到的目标。
信条观后感篇2
最近的银幕主宰者，由歌舞片变成了游戏改编电影，其中一个是打“情怀”牌的系列最终篇《生化危机6》，一个是大咖领衔的育碧游戏改编大片《刺客信条》。不过，两者在国内交出了全然不同的票房成绩，初看起来像是情怀把大咖打得满地找牙。
之所以出现这样巨大的反差，并不说明《生化危机6》有多么好，但肯定能说明《刺客信条》有多么差。
?刺客信条》几乎是全方位的渣。片中的故事，明确地划分为古代戏和现代戏两个部分，古代戏是电影的主要卖点，全是一言不合就开打的动作戏。那些跑酷一般的动作戏，经常出现在黑漆漆的画面之中，时间一长，次数一多，难免乏味。即便是保留游戏精华的“信仰之跃”，也没能让人觉得有多么震撼。
单论动作方面，《刺客信条》与上一部出自育碧公司的游戏改编电影《波斯王子》相比，也差了不少意思。
电影中的现代戏文武兼备，但整体上疲弱不堪，即便是迈克尔·法斯宾德、玛丽昂·歌迪亚、杰瑞米·艾恩斯三位颜值与演技兼备的大咖在一起，也没能产生多少化学反应，来挽救这个无比瘫软的剧本。
可能是主创们觉得游戏玩家足够多，他们的电影根本没必要交代故事的背景，并在此基础上作一些戏剧化的处理，所以天主教与伊斯兰教的冲突，圣殿骑士团与刺客组织的来头与纠纷，都是一笔带过。
更不要说1492年和安达卢西亚在世界历史上的特殊地位。那标志着伊斯兰教在伊比利亚半岛800年的影响终结，之后统一的西班牙开始在全球的殖民扩张。也是在1492年，西班牙的伊莎贝拉女王资助哥伦布开始了大航海。
所幸，片中后来还出现了哥伦布，但由于剧本的渣，即便出现了存放哥伦布墓的西班牙历史名胜塞维利亚大教堂，相信不少观众看完电影，也没意识到之前看到的那个接下伊甸园苹果的男人是何方神圣。
如此一来，非游戏玩家看《刺客信条》，大概是全程莫名其妙的感觉，闹不清里面的一大堆人杀来杀去到底是想要干什么。哦，是为了那个伊甸园苹果，但它的重要性只是通过主角之口那么一说，电影根本没有丝毫展示出它有什么强大功能，等于削弱了戏剧的吸引力，很难让观众紧张兮兮，巴望着刺客们速速阻止那个大阴谋。至于那个结尾，你只想喊一句什么鬼。
?刺客信条》的扑街，似乎再一次证明游戏改编电影，根本就是个天坑。
游戏与电影的受众大不相同，像《刺客信条》这样动作冒险游戏，玩家主要是体验完成刺杀任务的快感，故事性相对次要。电影则不然，观众看的主要是故事，剧情不能牢牢吸引他们的话，那基本就是失败的结局。
另外，这样一部多数画面都黑漆漆的电影，还要做成3d，观影简直是花钱找罪受的自虐。这部电影的男一号法斯宾德还是制片人，他选了这么一个项目，不知会让很多粉转黑。
信条观后感篇3
今天下午去影院看了《信条》。
总体来说这是一部标准诺兰风格的电影，包含了时间、空间各种穿插的元素。在里面你可以看到《记忆碎片》、《盗梦空间》的影子。
如果满分10分，那么我给信条9.5分。作为一个不专业的电影爱好者，我的评价标准很无脑——能否让我在离开影院后还有回味。
整部电影看完后我是处于一个思想兴奋的状态，想要了解更多电影的周边花絮，并且回家后就看了一个已经刷了9遍大佬的解析视频。
而爆米花电影在你离开电影院以后，你就会彻底忘记。
之前本想省个二刷的钱来着，但由于电影里面有比较多细节没注意到，准备二刷。
另外吐槽一下自己。我在今天早上才发现，原来我看的这家影院在《攀登者》宣发时吴京跟胡歌都来做过活动。
感觉自己真是老了，家门口的电影院来明星了都不知道，人上了年纪后，对这种娱乐八卦的确没兴趣了。
说回电影本身，基本就是一个穿越到未来然后阻止将会发生的悲剧，最后拯救人类故事。
但电影中对未来、过去穿梭的设定，还有框架叙事十分吸引人。这个跟诺兰的风格一向匹配。
就像诺兰的蝙蝠侠三部曲，观众都知道这是一个关于超级富二代通过氪金来打击罪犯的故事，但却依然看的如痴如醉。三部曲中的小丑、贝恩已经成了经典反派人物，观众对于这些反派更多的是理解，而非单一的愤恨。
这就是一个牛叉导演能够做到的极致。即使在同一个主题同一个框架下，依然能够让观众回味无穷。
毛教员曾经说过，决定战争胜负的不是一两件新式武器，而是人。所以说，没有差主题，只有差导演。再先进的技术、再多的人力物力支持，也无法挽救一个垃圾导演拍出来的垃圾作品。
信条这部电影，讲就是未来的主角通过各种设定来引导现在的自己做正确的事。
相信很多朋友也在想，会不会自己未来是一个发达的人，然后现在自己做的事冥冥之中是受到了未来大佬自己的引导?
曾经的王首富说自己早年当兵，所以养成了吃苦耐劳、严守纪律的性格习惯，能够在万达实施军事化管理。
红军第五次反围剿失败，损失巨大，但这件事也直接确立了毛教员在中央的领导地位。从此中央不再犯重大的路线失误问题。
所以说如果未来的自己是成功的，那么现在做的很多无意义、甚至是错误的事，仿佛也是在为未来铺垫脚石，相当于给自己刷怪练级。
当然了，没人知道未来的自己是成功还是失败。就像王首富在春风得意喊出“一个亿是小意思”之后的第2年，万达就遭遇了重大滑铁卢，王公子也把微博内容全部清光，低调做人。
我们现在可能因为客观原因要容忍傻逼。也可能因为其他原因要在工作中做无聊重复的事。甚至可能人在家中坐，锅从天上来。
但在未来成功或者失败前，我们也不清楚这些事情是好事还是坏事、还是无意义的事。
而古人也说，塞翁失马焉知非福。现在看起来的好事，在未来可能帮倒忙。尤其像一些护仔心切的母亲，明明想培养一个顶天立地的男子汉，结果过度的溺爱与私心养出了妈宝男。
所以，在未来不确定前，对自己最有用的策略就是每天元气满满的生活。
遇到傻逼，跟他和气相处;碰到了躲不掉的锅，也不要生闷气。生活中任何不如意的事，当作是未来成功前需要磨砺自己的必经之路。
毕竟不论是积极还是消极的过日子，时间都是一样流逝了。那么不如选择一个积极的心态。
这是我在看完信条后给自己熬的一碗鸡汤，不仅美味，而且有营养。
信条观后感篇4
如果我们期待已久的《盗梦空间》导演有科幻片重启暑期档，那将成为他的高光时刻。但《信条》远不是他最优秀的作品。
克里斯托弗·诺兰觉得《信条》可以拯救电影。与他的电影里所面临的挑战相比，这简直是小菜一碟。众所周知，他的电影都是些巨无霸。
防止第三次世界大战?还要大。避免世界末日?还要糟。如果要把它说出来，那就剧透了。但引用《美国战队：世界警察》的说法，就是想象9/11事件的一百倍。这部电影和《信条》微微相似。几家影院的命运不值一提。
所幸，《信条》并不是一部值得紧张地冒着风险去影院看的电影，不管影院有多安全。我甚至不确定，五年后，这电影是否值得熬夜在电视上追看。这么说是可悲的，也许是异端的。
但要想让观众长时间离开客厅，第一根胡萝卜最好不要味道太差。
我们的主角，主人公(约翰·大卫·华盛顿饰)是一个国际卧底组织的特工，在新的冷战(“冰冷”)期间被提拔。“你通过的那个测试，”一个仆人告诉他说：“不是每个人都能通过的。”我们从来没有得知具体的测试是什么，但暗示很明显：这人不傻。
接下来的场景就是，一个不知道有没有有核物理背景的配角哗哗讲了500个小时才能讲完的内容，讲述未来如何用倒飞的子弹攻击我们，这种场景还会出现几次。
首先是克莱芒斯·波西，她谈起倒置的武器和即将到来的战争的片言只语，不成章法，思之令人发笑。接下来是迈克尔·凯恩：“我想你对苏联时期的封闭城市应该很熟悉吧。”他边吃牛排边说。
迪宝·卡帕迪亚饰演的军火商和亚伦·泰勒-约翰逊就没那么幸运了，他们被一连串的“时空钳运动”军事故事困住了。至于罗伯特·帕丁森饰演的拉风僚机驾驶员，才华横溢，风流倜傥，似乎是以克里斯托弗·希钦斯为原型的。帕丁森从来都是很有看点的。而他的矫揉造作也能让人甘愿分心。但他看起来还是像个在香蕉共和国围巾部喝得烂醉如泥的家伙。
所有这些遭遇最终引向安德烈·萨托，一个俄罗斯寡头。肯尼斯·布拉纳热衷于接受他的布洛菲尔德风格。“只要告诉我你有没有睡过我的妻子”是他的开场白，下一句便是“你想怎么死?”(一种反问，萨托只做一种听起来很耗时，而且涉及睾丸的谋杀)。
但布拉纳的火腿放不住了，因为他在第一个镜头中前途无限的阵营彻底烂掉了。我们越是了解我们的对手对人类的计划，就越难关心他是否能成功。
这其中一个原因就是无聊：尽管《信条》在技术上有雄心壮志，但情节却很老套，陈设也很旧。东欧的打手拿着钳子和切肉机在那里重重地走来走去。时钟滴答作响。电音在背景音乐中深深地呻吟着。没有人在长篇大论演讲之前先开枪打人。必须无所不用其极(远处的双体船)，以确保保密的对话。奢华的地点让人兴奋了一下，但这种令人向往的、如何花钱的美学，却有些不对劲(尤其是萨托的意大利别墅，真的是过了头了)。
华盛顿也无济于事。作为一个天生有魅力的演员，他在这里奇怪地三缄其口、口齿不清(我多说一句，《信条》肯定会作为一部他在留大胡子的高峰期拍摄的电影载入史册)。他应该与萨托的分居妻子凯特(伊丽莎白·德比茨基饰)产生的火花并不存在，
这就造成了一个动机问题。凯特至少有一些存在感，不像诺兰以前的一连串圣洁的死亡配偶，但她的动力主要是为了维护她与我们几乎没有看到的小儿子的关系，而当我们看到他时，似乎不那么成功。
?信条》真正出彩的是它的动作部分，特别是涉及一架货运飞机和另一个多车追逐战。它们很好;它们必须好。正如有眼尖的人指出，《信条》是一部回文式的电影，这意味着你有可能会两次看到一些相同的场景。
然而，对于所有的逆向时序的巧妙之处，几乎没有像《盗梦空间》甚至是《星际穿越》中的反转那样，在想象中挥之不去的效果。
你从电影院出来的时候，要比进去的时候少了一点活力。一部电影坚持详细介绍它的伪科学，同时也得承认你可能什么都没听懂，这让人很不爽。我们被剧情打得晕头转向，然后用茶巾颂歌来安慰我们，告诉我们发生的事情是如何发生的。
这个世界已经为一部精彩的大片做好了充足的准备，尤其是一部恰好以口罩为特色的大片，一部关于回到过去以避免灾难的电影。这真是个可耻的信条，不是吗?
信条观后感篇5
剧情烧脑，观众豆瓣评论两极分化
论理科知识，储备的重要性
不出所料，通过好友的推荐我看了《信条》，从网上评价上看观众的的评价呈现极度两极分化闲心。其实挺好的。虽然比不上《速度与激情》，但诚恳的`态度可以说是一部优秀的电影。
这绝不是豆瓣上某些人眼中的烂片，两极分化严重的原因其实是电影太高。
对于绝大多数看电影的普通观众来说，你不能要求那么多观众去理解熵减时间钳形运动祖父悖论等等。很多理论知识，我真不知道是不是看不懂，但如果是第一次看的话，高速驱动的剧情真的只够消化主故事。研究细节几乎是必然的。给还没看过的朋友打一针。建议提前了解相关理论。如果当肥皂电影看可能体验会很差，高速剧情你是没有放松机会的。
当然很多看过电影的网友表示剧情非常烧脑，或许很多理科生想吃透这里面的剧情，估计也要二刷电影院了，目前各个平台也已经出了评分，对于没有去看的网友来说，也是一个参考，那么《信条》的豆瓣评分是多少呢？不用太期望豆瓣的评分两极化的关系，可怜的只有7、8分！
还是那句话，无知是我们的知识储备不够。从理论上讲，了解自己和敌人值得一搏，但是对电影了解得越多，观看电影时就越会发疯，例如，如果观看过多的电影评论。在这里，无知意味着坚定地相信英雄的信仰拯救了地球。
结语：影评中经典话语供各位片友好好体会：我们相识已久，对我来说是多年以前，对你来说是多年以后有没有一种很烧脑的感觉？
信条观后感篇6
我先声明，我并没有玩过刺客信条系列的游戏，我也不太了解1492年的西班牙到底发生了什么，关于刺客信条的世界观我都是从其他大佬的影评中了解到的。抛开历史和游戏，这里只谈谈电影所讲述的东西。理解之处可能有误也可能太牵强。望见谅。
那么，开始吧!
电影中大量提到了“治愈暴力” “反抗的种子” “自由的意志” “刺客的信条” 还有刺客们的誓言“当人们盲从于真理时，万物皆虚。当人们被道德和法律束缚时，万物皆允。”“我们耕耘于黑暗，服务于光明。”这些东西似乎对于我们十分的玄乎，但一定都有自己大概的理解。我就来讲讲我对这些东西的理解。
大家可以从电影中知道有一个政团叫作圣殿骑士团，而大家对它的印象大多都是暴力 可怕强大吧。而到了后面大家又可以知道刺客们所对抗的敌人就是这圣殿骑士团。圣殿骑士团妄图找到并利用蕴含了人类第一次反抗的种子的伊甸园苹果来达到自己统治世界的目的。说到这里估计“反派”“坏人”的标签就可以往他们脸上贴了。他们在这之前便用暴力与战争征服一切不愿顺从他们的人们，而在这种暴政之下也一定有许多人反抗。
所以他们就希望通过找到传说中的苹果来彻底消除人们反抗的种子——从出生便存在于人类身上的反抗的基因。这样一来，人们顺从于他人时就不会产生任何抱怨与反抗的念想，圣殿骑士团便再也不需要用暴力来统治他们的人民，而人民们也不会有暴力的反抗，而“暴力”这个字眼也就会从这个世界上消失，这便是他们所谓的治愈暴力。通过这种方法消除了暴力之后，世界迎来的好像就是和平。一个人人遵从命令自愿受约束并且不会有人违反的和平。似乎这种和平就是人们都渴望的和平，这样就没有战争，也不会有人死。
当人民逐渐地习惯在这种和平之下生活之后，他们的自由的意志也将在他们内心里逐渐地消失。过了很久之后，甚至就有人会说，这种和平就是人们应得的，人们根本不需要什么所谓的自由的意志。而这好似成为了一种真理。但是，“当人们盲从于真理时，万物皆虚.”而这些都是在治愈了暴力的前提下才会发生的事，只要人民还有一丝的反抗的念头，这种和平永远都不会到来。正如现在的世界，人们一口一个世界和平，可谁知要想世界真正意义上完全的和平是不可能的。每一个民族甚至每一个人生来便有着不同的基因，在不同的环境下长大就会有不同的思想。当人们都遵从道德与法律的约束时，一定有另一群人反抗这种约束，因为人人都不同，人人都有自由的意志，人人都想干自己想干的事。
“当人们被法律与道德束缚时，万物皆允.”所以，当一个政团用暴力来统治其他人的时候，人们必须反抗，而反抗的方式，就是同样使用暴力。暴力这个东西，似乎是一个坏东西，但它又为何从人们出生便存在于人们的基因中，存在于人们的内心里?人们生来便有着使用暴力的念头，正如人们生来便应有使用暴力的权利。而圣殿骑士团想要根除这种存在于人类身上的暴力，来达到人们不再反抗他们的目的时，就一定会在这目的达到之前遭到反抗，这种反抗便来自于刺客们。刺客们本已被社会抛弃，只能生活在没有人注意的地方，对于那些能够正大光明地生活的人们来说，他们就犹如黑暗之于光明。
但是，“我们耕耘于黑暗，服务于光明.”谁能知道，他们才是真正自由的人。他们要将这种自由，带给那些生活在光明中却同时也生活在一种虚伪的和平中的人们。自由的意志将永远存在于刺客心中，这种意志不会随着他们的死亡而停止，刺客们的意志将代代相传，甚至到了五百多年后的今天，刺客的后裔们听到了庄严又神圣的刺客誓言时，无不肃然起敬，心中饱含光荣与正义的使命感。而这种代代流传在刺客们身上的意志，已不算是一种意志，而是一种信条，那便是“刺客信条”。
信条观后感篇7
刺客信条是什么，这个问题对不同的人有着不同的答案。对有的人而言，是跑酷、是信仰之跃;对有的人而言，是宏大的历史叙事;对有的人而言，是对于自由与秩序的价值判断;千言万语汇成一句话：万物皆虚，万事皆允。
这部电影也不例外，古代戏的背景放在了1492年的格拉纳达，今天西班牙的右下角。在公元8世纪时，是欧洲的黑暗时代以及阿拉伯人的崛起，鼎盛时，他们占据了伊比利亚半岛的大半部分。而后几百年间，才是天主教势力的逐渐复苏。公元15世纪，卡斯特尔(西班牙的前身)国王联统了阿拉贡，收复失地运动也进入到尾声。1492年，格拉纳达作为伊斯兰教徒在伊比利亚半岛的最后一处据点，最终被彻底驱逐。军事上的顺利的背后，占领的领土面临着宗教习俗不同的一系列问题，而这也是古代戏部分的侧重点所在。从结果上来看，推行高压政策，强制居民改教避免了未来可能的宗教冲突，但这又是不是唯一的解决之道呢?圣殿骑士给出了肯定的回答，而刺客则选择了对立面，选择了自由所包含的可能性。
而现代戏的部分则完美地与之交织，并引出了在当代科技高速发展的情况下产生的一个新问题。dna所蕴含的信息，或者说，人类基因组计划。
众所周知，dna序列决定了我们每个人的方方面面，早在过去，就有遗传学相关的研究论证了遗传和犯罪倾向间的联系。那么更进一步，如果dna与性状间的联系有一天被完全破译了，我们能否据此做出选择，决定一个人该不该出生、有没有生育权呢?不变的是自由与秩序的冲突，产生了全新的问题。到底该遵守些什么，该为了什么而行动，也是现代戏中男主成长为一名成熟的刺客的心路历程。
这部影片有bug吗?当然有，林奇的父亲说，是为了避免母亲被animus夺走才杀了她，所以说男主的母亲应该也是刺客的后代。那么林奇到底是继承了那一支血统呢?或者说，阿奎拉到底是他父系的还是母系的祖先呢?不论是哪边，都有些相应的细节没有说明。
另一点就是女博士从长相而言疑似也是刺客的后代，那这就能引起相当多的遐想了。反派boss自己应该不太可能是刺客的后代，那应该是女博士的母亲?女博士又说过，母亲在自己年幼时就死了，说不定是boss把她也拿来做实验了也说不定。甚至说，当初这场婚姻本身就是一个阴谋。从这方面出发完全可以展开相当复杂的情节，但本片却只字未提。不过考虑到最后剧情随着男主一行跳入泰晤士河戛然而止，应该是要排续集的节奏，到时也许会把这些来龙去脉都一并道出吧。
信条观后感篇8
?信条》是很有趣的产物，诺兰显然将这部电影当作自己的玩具。我很好奇华纳兄弟为什么会同意让诺兰拍摄这样一部具有玩票性质的高成本电影。难道在看完剧本之后，他们不清楚这是一场彻头彻尾的豪赌吗?
近年来，诺兰每一部新电影都会受到万千关注。人们围绕着《信条》里高深莫测的物理学理论展开讨论，但诺兰电影的成功从来都不是因为其概念设定或者故事逻辑有多么难以理解，而是因为他讲述的故事里蕴含着深厚的情感力量。
?致命魔术》讲述两位魔术师赌上人生，追求理想中极致的魔术表演。
?黑暗骑士》讲述城市义警战胜心中的愤怒不安和犹豫不决，为了保护城市的信仰而背负罪名隐匿于黑暗之中。
?盗梦空间》讲述一个男人被执念和愧疚困扰多年而后破除心魔，期间所有的外在困难都不及他内心恐怖景象的万分之一。
?星际穿越》讲述一个父亲希望让自己的子女生活在美好幸福的时代而冒死远赴浩瀚冷峻的星空，澎湃的内心情感通过引力穿越数十年的时光，令他化身幽灵，引导女儿，为她指明方向。
?敦刻尔克》讲述战争溃败时人们的恐惧、挣扎和残存的温柔，通过三个不同时空的视角将复杂的情感表现得淋漓尽致，难能可贵的善意在火车进站时如昙花般绽放。
如果你已经看过《信条》，那么我要提出一个问题，你从《信条》的故事里感受到什么情感?我说的不是叙事技巧，也不是故事里提到的新奇概念，而是故事本身在你内心激发出什么情感?
或者我换一个问题，你认为《信条》讲述了一个怎样的故事?
现在我继续提出问题，你记得主角叫做什么名字吗?整部电影下来这么多角色，你记得哪一个角色的名字?你记得的那个角色又有着什么特点?
如果你已经看过《信条》，也可以尝试回答这几个问题。
我认为，《信条》没有提供情感支持，没有合格的角色塑造，也没有令人沉溺其中的剧情。
诺兰在电影里表达一个几近于绝望的观点，所有已经发生的事情都是既定的，所有未发生的事情也都是既定的，所有挣扎都将付诸流水。当一个人注定要在某日某地死去时，他能做的事情就是体面从容赴死。他不愿意体面的时候，命运会用九种方法帮他体面，你只要听它雷声就足够了。
但就这样一个观点，他也没能很好地表现出来。
在《信条》里，诺兰失去了以往叙事的张弛有度和从容不迫，形式远高于故事，漫无止境的炫技成为电影的核心。所有人的视线都聚焦在交错飞行的子弹上，无聊庸俗的故事在各种奇观场景里逐渐远离视野。
除了概念性场景的展现以外，《信条》没有重温的价值。李安的《双子杀手》终究有着讨论电影拍摄前沿技术的价值，然而《信条》能讨论的只有具体场景的拍摄方式。
它只是一部披着熵增熵减外皮的另类动作片，正如诺兰在电影里借女科学家解释的那样，你把事情当做监控录像就完事了。
那些高深莫测的理念通通可以被舍弃。因为每一个事件以及详细的战斗细节，都可以用我们的旧式磁带播音机来形容。
你可以按下正向播放，还可以按下倒带播放。但一般情况下，你只会用一部旧式磁带播音机。
诺兰至少用上两部旧式磁带播音机。
他的技巧在于把正向播放和倒带播放混杂在一起，以一种违背常识的方式讲述故事。子弹从击中的地方回到枪械里，你的大脑告诉你事情不会这样发生，但诺兰说事情就是这样发生的。这就是设定。
这个设定很出彩，同时也很难理解。
当一把逆向开火的枪接住从玻璃飞回的子弹时，你的大脑还能理解这一概念。当一把逆向攻击的枪和一把正常的枪发生交火的时候呢?那么当双方阵营好几百人分别持有这样的枪支交火时，你还能理解银幕上发生的事情吗?
那么更重要的问题来了，这个概念对故事本身是不是有必要的?如果将这一概念从故事剧情里剥离出来，那么故事剧情会受到什么样的影响?
在《盗梦空间》里面，如果没有深层梦境植入思想的概念，主角的妻子便不会自杀，主角无须逃亡多年，也不会被心魔困扰，更不用说接受渡边谦的任务。在《星际穿越》里面，如果没有突破时空传递信息的引力，故事同样无法成立。即使是我很不待见的《寂静之地》，如果没有特殊怪物的存在，整部电影也会无法成立。
至于《信条》呢?
如果没有时间逆向流动的概念，这部电影不过是缺少视觉奇观和来自未来的恶意。概念本身是可以从剧情里剥离出来的，一旦剥离完成，你就会发现《信条》的故事是可以独立存在的。在没有时间逆向流动的情况下，该打的坏蛋还是照打，该阻止的末日阴谋还得阻止，故事本身不会受到任何影响。一个手持末日武器的军火商实在太过普通，每年阿汤哥和007都数不清打掉了多少个这种货色。
这也就是说，诺兰对概念的炫技更多地是为了打造视觉奇观服务的。如果你看了一遍《信条》，觉得自己并没有看懂，那么没有关系，这不是你的问题，而是诺兰的问题。他本来就不打算好好地讲故事，或者说，他想要讲述的故事已经超出他的能力范围。
无论再如何折腾技术，电影故事最终都要指向人类的感情。就任何一部优秀的电影而言，哪怕呈现再花里胡哨的叙事，在剥开所有外衣之后，观众都可以发现里面饱含着浓厚的情感。
电影既是商品，也是艺术创作。在艺术创作中，纯粹的思维游戏和自娱自乐的头脑风暴永远比不上一个值得娓娓道来的故事。正如推理小说当中，本格派推理的衰落和社会派推理的兴盛就是铁证一般的存在。
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